1993年李小鏡利用數位技術創作出《12生肖》,以中國生肖為題材,賦予12種動物不同人的形體和姿態,也隱喻人性潛在獸性和原始性格,當時數位技術尚未普及,也不太為藝術家所採用,李小鏡成了數位藝術先行者。台北市立美術館舉辦李小鏡回顧展「鏡」,展出1980年至2015年間代表性的14組系列。

「身為一位藝術工作者,我的人生原動力來自叛逆的個性,越是在國際大擂台拚搏,越是沒有條件驕濾水器傲,直至今天仍虛心努力」,李小鏡說。



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藝術先驅 反骨精神

北美館館長林平指出,「身為一輩子的影像創作者,李小鏡致力於專業攝影師技術層面的革新與突破,可說是新媒體藝術先驅」,她認為這次展覽如同「攝影歷史博物館」的縮影,更笑稱李小鏡「既是如來佛又是孫悟空」,淘氣又挑弄體制的反骨精神。

1970年代李小鏡在紐約以商業攝影謀生,並在該領域獲取成就,也因從事商攝工作,對於新科技的發展分外敏銳,1984年,麥金塔電腦問世,1990年Photoshop 1.0軟體出現,李小鏡很早便洞視到電腦與數位技術對藝術創作的影響,於是創作了《12生肖》。

《12生肖》人獸共相

「電腦是新科技,所以《12生肖》使用的色彩、表情和姿態都是回到傳統,希望觀眾以嚴肅的態度看待它們,沒弄好,會讓人以為在搞笑」。李小鏡1945年生於重慶,1972年賓州費城藝術學院碩士,主修電影和攝影。畢業後赴紐約,在廣告、印刷公司等擔任攝影和藝術指導,商業美術成就屢獲獎肯定。

1997年的《自畫像》,周日版的《紐約時報》雜誌數位專刊介紹新科技,邀請5位藝術家來參與,李小鏡以4張自畫像表現人類的過去和未來,他把過去的自己猿猴化,未來則變成額寬小眼睛。

「人類不需要在黑暗中找尋食物,因此眼睛和鼻孔縮小,前額變寬,因為思考量增加,加上地球村通婚的關係,人們的長相越來越難分辨出哪一種族。」

濃豔色片 把玩攝影

難得一見的早期作品,包括1986年至1992年的「第三色相」,李小鏡自己設計一座攝影燈箱座,利用濃豔的色片把玩攝影技巧,1998年至1991年以當時不太被藝術家喜好的彩色照片拍攝紐約的「遊民系列」,以及1980年代在紐約和台灣從事的商業攝影肖像,林青霞、羅曼菲、陸小芬、胡茵夢等都曾入鏡。

(中國時報)

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